暮江吟/白居易

一道残阳铺水中 ，半江瑟瑟半江红 。

可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。

[译文]

一道余辉铺在江面上，在阳光的照射下，波光粼粼，金光闪闪。江水一半呈现出深深的碧绿，一半呈现出殷红。

更让人怜爱的是九月凉露下降的初月夜，滴滴清露就像粒粒珍珠一般，一弯新月仿佛是一张精致的弓。

[作者简介]

白居易（772～846），唐代诗人。字乐天，号香山居士。生于河南新郑，其先太原（今属山西Ｋ，后迁下邽（今陕西渭南东北）。贞元进士，授秘书省校书郎。元和年间任左袷遗及左赞善大夫。后因上表请求严缉刺死宰相武元衡的凶手，得罪权贵，贬为江州司马。长庆初年任杭州刺史，宝历初年任苏州刺史，后官至刑部尚书。在文学上，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，是新乐府运动的倡导者。其诗语言通俗，人有“诗魔”和“诗王”之称。和元稹并称“元白”，和刘禹锡并称“刘白”。有《白氏长庆集》传世。

[赏析一]

《暮江吟》是唐代诗人白居易创作的一首七绝。这是一首写景佳作。诗人选取了红日西沉到新月东升这一段时间里的两组景物进行描写，运用了新颖巧妙的比喻，创造出和谐、宁静的意境，通过吟咏表现出内心深处的情思和对大自然的热爱之情。全诗语言清丽流畅，格调清新，绘影绘色，细致真切，其写景之微妙，历来备受称道。

此诗大约是长庆二年（822年）白居易在赴杭州任刺史的途中写的。当时朝廷政治昏暗，牛李党争激烈，诗人品尽了朝官的滋味，自求外任。作者离开朝廷后心情轻松畅快，因作此诗。

《暮江吟》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。

前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”，残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，确像“铺”在江上，很形象；这个“铺”字也显得委婉、平缓，写出了秋天夕阳独特的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面皱起细小的波纹。受光多的部分，呈现一片“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，却表现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了，把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。

后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返，直到初月升起，凉露下降的时候，眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人俯身一看，江边的草地上挂满了晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露，很像是镶嵌在上面的粒粒珍珠。用“真珠”作比喻，不仅写出了露珠的圆润，而且写出了在新月的清辉下，露珠闪烁的光泽。诗人再抬头一看，一弯新月初升，如同在碧蓝的天幕上，悬挂了一张精巧的弯弓。诗人把这天上地下的两种美妙景象，压缩在一句诗里——“露似真珠月似弓”。作者从像弓一样的一弯新月，想起当时正是“九月初三夜”，不禁脱口赞美它的可爱，直接抒情，把感情推向高潮，给诗歌造成了波澜。

诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出和谐、宁静的意境，用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。

另外，值得读者注意的是这首诗中的时间问题。《暮江吟》写了三个不同的“时间”。通过以上分析，《暮江吟》前两句写的时间是日落前（一小段时间）或日落时；后两句主要写日落后（一小段时间），即黄昏；由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观赏顺序，即作者先于日落前看到了“残阳铺照”，又于日落后看到了“月似弓”，再于夜间看到了“露似真珠”。大多数资料都认为，“月似弓”与“露似珍珠”是作者于夜间同一时刻看到的，前写天上，后写地下。其实这是因为缺少天文、气象常识，忽视了两种自然现象之间的“时间差”问题。如前所述，作者看到“九月初三”、“月似弓”之时，只能是在日落后不久。此时，由于太阳刚刚落山不久，地面散失的热量还不多，凉露尚未形成；而等到夜里“露似真珠”之时，似弓之月却又早已沉入西方地平线以下了。

[赏析二]

这首七绝是一首写景佳作。语言清丽流畅，格调清新，绘影绘色，细致真切。诗人选取了红日西沉到新月东升这一段时间里的两组景物进行描写，运用了新颖巧妙的比喻，创造出和谐、宁静的意境。全篇用“可怜”二字点逗出内心深处的情思和对大自然的热爱。其写景之微妙，历来备受称道。明代杨慎《升庵诗话》评云：“诗有丰韵。言残阳铺水，半江之碧，如瑟瑟之色；半江红，日所映也。可谓工微入画”。《唐宋诗醇》评云：“写景奇丽，是一幅着色秋江图”。清代王士祯《唐人万首绝句选》评云：“丽绝韵绝，令人神往。”

这首诗写的是深秋时候从日落到夜晚一段时间江上的景色。“暮江吟”,歌咏傍晚时候的江景。

诗的第一、二句,首先描绘出一幅夕阳斜照江面的绚丽画图。“一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。”残阳,将要落山的太阳。铺,铺设,这里是斜照的意思。瑟瑟,本是宝石名称,颜色碧绿,借指碧绿色。这两句意思是:傍晚,太阳已经有一部分隐没在西边山影之中了,余晖斜照在江面上。江水有一半照不到阳光，依然碧澄澄的；照到阳光的一半江水呈现鲜红的颜色。

第三句“可怜九月初三夜”,是个过渡。可怜,可爱。九月初三,是农历,指进入深秋。意思说:深秋的夜晚多么可爱啊!前两句描写日落时景象,这一句很自然地把时间从日落过渡到夜晚。看似随意写来,实际很重要,让读者明确感到时间在推移,继续观赏后面的画面。

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最后一句“露似珍珠月似弓”。意思说:露水像珍珠一样晶莹光亮,弯弯的月亮像弓一样。秋天的江边夜色降临,空气湿润,草木上都凝结起露珠,“露似珍珠”，写出秋叶特点。九月初三，月亮刚出现，还是月牙儿,弯弯的,所以说像一张弓。“月似弓”,进一步点出月初的秋夜。这句重点写了秋夜露珠和新月,连用两个新颖贴切的比喻，描绘出深秋月夜的迷人景象。

这首诗把我们带到了深秋的江边,观赏了从日落到夜晚的景色:夕阳照在江上,江水半红半绿,到了夜晚,一弯新月像弓一样挂在天边,映入江中,江边草木上的露水像珍珠似的在月光下闪闪发亮。诗中描绘了两幅画面,都是那样清新传神。更可贵的是,这两幅画面本身是静的、孤立的,但由于有了中间的过渡,从时间上前后承接,就浑然一体,形成连续的画面，产生了动的感觉，静中有动，既巧妙的写出了自然景色的变化,气氛也由热烈变为静谧,意境幽远清淡,令人神往。这里，都与诗人观察细微，善于捕捉形象，联想想象丰富和精密构思分不开,值得我们认真体味和学习。

[赏析三]

白居易纯粹写景的作品很少，这是一首广为流传的千古佳作。

夕陽入水，美景绚烂，半江碧绿如瑟瑟之色，半江为红日所映。“残陽”紧扣标题“暮江”二字。“铺”字用得贴切精当，透露出陽光是斜照而非直射。“瑟瑟”本是宝石名，《通雅》：“瑟瑟有三种，宝石如珠，真者透碧。”诗中用来形容残陽照不到的半边江水的颜色，与陽光照到的呈红色的一面交相辉映，加之天边缓缓下沉的红日，构成一幅色彩绚丽的残陽铺水图。前人对此，纷纷以“工致入画”（杨慎《升菴诗话》）；“写景奇丽，是一幅暮色秋江图”（《唐宋诗醇》卷二十四）称赞，可见其摹写之妙，非同凡响。

白居易的诗擅长铺叙，而这首小诗则一反常态，腾挪跌宕，富于变化。前面还是江面晚景，转眼间给人们展现的却又是不仅比喻恰当贴切，同时也暗含一着深厚的意蕴。因为只有傍晚到初一夜这一段，才有露水，也只有初三的月亮才会如一弯弓，并且在这一时刻悬在遥远的天空中。与首二句残陽碧波的描写联系起来看，时间上是由傍晚到初一夜，足见诗人流连忘返，长时间陶醉于眼前美景之中。诗人惜墨如金，仅用二十八字就描绘出残陽碧波的交辉与月牙初悬的静夜两幕胜境。本来是平常的景致，一经过诗人生动准确的描绘与组合，便显得那么迷人！读此诗者，也会不由得与诗人一起，陶于这奇妙的境界中。

[赏析四]

《暮江吟》是白居易“杂律诗”系列中的一首，这些诗的特点是通过一时一物的吟咏，在一词一句中融入真率自然的表现内心深处的情思。

诗人选取了日落西山到新月当空这一段时间里的两组景物进行对照描写。前两句写夕阳余晖中的江面。“一道残阳铺水中”，快落山的太阳照射在江面上，“铺”字恰到好处，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，的确像“铺”在江面上，很有画面感。从动作角度，这个“铺”字也显得平缓，写出了秋天夕阳的柔和，给人以温馨、闲适的感觉。“半江瑟瑟半江红”，天气晴朗，江水静静地流着，江面偶尔溅起细小的水花。光照面积大的部分，呈现一片神奇的“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。诗人发现江面上的两种颜色，描绘出夕阳照射下，江面细波粼粼、光色瞬息万变的奇景。诗人陶醉了，把自己的心绪蕴含在景物描写之中了。

后两句写新月升起的夜 色。诗人欣赏着眼前的美景，直到初月升起，露水散布的时候，眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人低头一看：呵呵，绿色的草地上挂满了晶莹的露珠。这绿草上的滴滴露珠，就好像是镶嵌在上面的粒粒珍珠！用“真珠”喻露珠，很贴切，不仅写出了露珠的圆润，而且写出了在新月的光照下，露珠闪烁的晶莹的光泽。偶一抬头：哟，一弯新月冉冉升起，这就像在碧蓝的天幕上，悬挂了一张精巧明亮的弓！诗人由低到高，把这天上地下的两种景象，压缩在一句诗里·赏析·“露似真珠月似弓”。从弓一样的一弯新月，想起此时正是九月初三的夜 晚，不禁脱口赞美它的皎洁，直抒胸臆，把感情推向高潮。

诗人通过对“露”、“月”视觉形象的描写，创造出多么和谐自然、宁静悠远的意境！用这样神奇巧妙的比喻来着力为大自然真实着色，描景写形，叹为观止。由描绘江上落日，到赞美皓月清露，这中间好像少了一个时间上的“接头”，而“九月初三夜 ”的“夜 ”无形中把时间承接起来了，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人在江边，从落日黄昏一直观赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜悦、热爱之情。

这首七言绝句大约是长庆二年（822）白居易写于赴杭州任刺史途中。当时朝政昏暗，牛李党争激烈，诗人谙尽了朝官的滋味，自求外任。这首诗从侧面反映出诗人离开朝廷后的轻松愉快的心情。途中所见，随口吟成，格调清新，自然可喜，读后给人以美的享受。

[赏析五]

白居易的这首《暮江吟》，是一首写景佳作。语言清丽流畅，格调清新，绘影绘色，细致真切。诗人选取了红日西沉到新月东升这一段时间里的两组景物进行描写，运用了新颖巧妙的比喻，创造出和谐、宁静的意境。全篇用“可怜”二字点逗出内心深处的情思和对大自然的热爱。其写景之微妙，历来备受称道。明代杨慎《升庵诗话》评云：“诗有丰韵。言残阳铺水，半江之碧，如瑟瑟之色；半江红，日所映也。可谓工微入画”。《唐宋诗醇》评云：“写景奇丽，是一幅着色秋江图”。清代王士祯《唐人万首绝句选》评云：“丽绝韵绝，令人神往。”勘称色彩奇丽的秋江图。

前两句“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。”诗人抓住了傍晚夕阳斜射下的江面上，呈现出的两种不同的颜色，来表现江面波光粼粼、色彩瞬息万变的绚烂景象。一个“铺”字用得可谓精妙形象，委婉平缓地写出了秋日夕阳之独特，把余晖的柔和美，给人以亲切、安闲的感觉描绘得惟妙惟肖。

此时的诗人像一个卓越的摄影师，抓拍到一幅夕阳西沉、晚霞映江的绚丽图片。而“可怜九月初三夜，露似真珠月似弓”，则通过对“露”和“月”的视觉形象描写，创造出秋夜一派和谐宁静的意境。用生动的比喻把天上地下的两种景象压缩在诗句中，又一副弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色图，展现在人们面前。

这正是全诗的构思妙绝之处，把两幅幽静绝美的自然画面，剪辑成一副完整大气的秋色图，既各具佳景，又显妙境。这后两句的描写，也从侧面表现出诗人对美景的热爱，他流连忘返，直至新月升起，凉露下降时分，眼前再次呈现出一片更为美好的境界时，才不禁脱口赞美它的可爱，用直抒胸臆的方式，把感情推向了高潮，给诗歌造成了波澜。诗人是如此直率自然地表达着内心深处的情思，使这首诗成为古诗词里表达秋日美景的优秀诗作。

[名家点评]

宋代范晞文《对床夜话》：唐人绝句，有意相袭者，有句相袭者。王昌龄《长信宫》云：“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。”孟迟《长信宫》亦云：“自恨轻身不如燕，春来还绕御帘飞。”……又杜牧《沈下贤》云：“一夕小敷山下路，水如环佩月如襟。”白乐天《暮江吟》云：“可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。”刘长卿《送朱放》云：“莫道野人无外事，开田凿井白云中。”韩偓《即日》云：“须信闲中有忙事，晓来冲雨觅渔师。”此皆意相袭也。

明代杨慎《升庵诗话》：诗有丰韵。言“残阳铺水”，半江之碧，如“瑟瑟”之色；“半江红”，日所映也。可谓工微入画。

清高宗敕编《唐宋诗醇》：写景奇丽，是一幅着色秋江图。

清代宋顾乐《唐人万首绝句选评》：丽绝韵绝，令人神往。

近代俞陛云《诗境浅说续编》：上二句写江天晚景入妙。后二句言一至深宵，新月如弓，正初三之夕；其时露气渐浓，如珠光的皪，正九月之时。夜色清幽，诵之觉凉生袖角。通首皆写景，惟第三句“谁怜”二字，略见惆怅之思，如水清愁，不知其着处也。